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《公元1910——我在罪星的日子》火了！
以论文的形式引起小说读者热潮，这大概是前无古人后无来者的唯一一次。
以多主角线索方式描写几位既简单又不简单的主角，通过主角的生活与经历呈现出虚构（别人认为是虚构的）的罪星历史和社会生活。
历史学家考证认为这是一篇极具研究价值的论文，虽然缺乏有效的证据证实，但显然作者将一个健全的完整的社会都描绘出来了。而且，后来连载的内容，更加证实历史学家们的判断——他们认为虽然是虚构的，但能够从极少极少的现有考古资料虚构出一个如此完整的社会生态，而且十分经得住推敲，绝对具有价值。
但读者们显然不是那么认为，几位主角交错纵横的命运牵动了他们的心灵。但同时，书中所描绘的那个生态复杂阶级复杂的虚构社会，令他们产生了无比新鲜的感觉。
文学界对于这部异军突起的小说或论文产生了巨大的好奇心，有小说家阅读之后认为这是一部非常成功的历史小说或科幻小说——这其实显得有些讽刺。
或者是历史小说，或者是科幻小说——从时间来判断，理应分到历史小说类别。但从书中严谨的科学设定以及社会生态设定，又像极科幻小说的概念。
这甚至在文学界造成了一股奇怪的辩论——著名作家们纷纷在媒体上辩论，这到底是科幻小说还是历史小说。
但不论是科幻还是历史，这场旷日持久的辩论掀开的，本质是严谨的科学论证，这也是在这场辩论中，人们首先看到的东西。
双方的理由都很充分，如今对科幻小说的定义是狭义上的——至少应当具备科学价值，而小说中描述的环境背景，必须得吻合社会生态——要知道，这可是社会生态是一门很深奥的学科，考古学家大都必须精通的学科，因为只有这样，考古学家才可以从小小的线索中通过对社会生态的推演和运算，从而描绘出一个时代的缩影。
就以以前获得的罪星飞船为例，考古学家得将飞船的形态以及里面物件的功能等等都分析一下。飞船是梭子形态，而那显然并不太适合太空环境，这是否意味着罪星时代的科技局限。再譬如牙刷等物品，考古学家们都得通过社会生态学，从一两件小物品推演一个未知时代，包括人们的喜好与特性等等。
《公元1910》显然具备非常严谨的社会生态描述，这无意是吻合科幻小说的概念——如果科学技术和理论是科幻小说的硬性属性，那么完整而成系统的社会生态描述，则是隐性属性。只有两者兼具，才是优秀的科幻小说。
抛掉故事不提，《公元1910》被科幻作家们推崇为近三百年来背景结构最优秀的科幻作品——只因书中描绘的社会实在太真实了——当然，他们并不知道，司南描写的还真的就是真实的罪星社会生活。
至于其中的故事，这就是文学家们发出划一赞叹的另一部分。他们认为书中通过几位命运多桀的主角表达出来的是，都市的彷徨与挣扎的生存还有人心的躁动——尤其难得的是，在磅礴大气的时代背景中，作者以极细腻的手法描写了一段黑暗中的故事，但最后又有一个隐约光明的结局，彻底表达出人性的挣扎与希望。
对此，司南其实很是无语，他反正是没看出什么彷徨啦挣扎啦人性啦希望啦之类的，卟啦卟啦（德西语，指废话，被省略掉的一大段废话）……
他只不过是照着练一给他讲述的一个故事进行了创作，实际上，当初他的确是当做论文在写的——不过，当练一回来后，这差事就交给他了。
后来倒是练一告诉他，这篇东西曾经获得过重要的文学奖——司南的理解是，没错，看来是很厉害的小说。
《公元1910》的走红程度令人难以想象，从刊登之初到初步扩散开花了足足一... -->>
《公元1910——我在罪星的日子》火了！
以论文的形式引起小说读者热潮，这大概是前无古人后无来者的唯一一次。
以多主角线索方式描写几位既简单又不简单的主角，通过主角的生活与经历呈现出虚构（别人认为是虚构的）的罪星历史和社会生活。
历史学家考证认为这是一篇极具研究价值的论文，虽然缺乏有效的证据证实，但显然作者将一个健全的完整的社会都描绘出来了。而且，后来连载的内容，更加证实历史学家们的判断——他们认为虽然是虚构的，但能够从极少极少的现有考古资料虚构出一个如此完整的社会生态，而且十分经得住推敲，绝对具有价值。
但读者们显然不是那么认为，几位主角交错纵横的命运牵动了他们的心灵。但同时，书中所描绘的那个生态复杂阶级复杂的虚构社会，令他们产生了无比新鲜的感觉。
文学界对于这部异军突起的小说或论文产生了巨大的好奇心，有小说家阅读之后认为这是一部非常成功的历史小说或科幻小说——这其实显得有些讽刺。
或者是历史小说，或者是科幻小说——从时间来判断，理应分到历史小说类别。但从书中严谨的科学设定以及社会生态设定，又像极科幻小说的概念。
这甚至在文学界造成了一股奇怪的辩论——著名作家们纷纷在媒体上辩论，这到底是科幻小说还是历史小说。
但不论是科幻还是历史，这场旷日持久的辩论掀开的，本质是严谨的科学论证，这也是在这场辩论中，人们首先看到的东西。
双方的理由都很充分，如今对科幻小说的定义是狭义上的——至少应当具备科学价值，而小说中描述的环境背景，必须得吻合社会生态——要知道，这可是社会生态是一门很深奥的学科，考古学家大都必须精通的学科，因为只有这样，考古学家才可以从小小的线索中通过对社会生态的推演和运算，从而描绘出一个时代的缩影。
就以以前获得的罪星飞船为例，考古学家得将飞船的形态以及里面物件的功能等等都分析一下。飞船是梭子形态，而那显然并不太适合太空环境，这是否意味着罪星时代的科技局限。再譬如牙刷等物品，考古学家们都得通过社会生态学，从一两件小物品推演一个未知时代，包括人们的喜好与特性等等。
《公元1910》显然具备非常严谨的社会生态描述，这无意是吻合科幻小说的概念——如果科学技术和理论是科幻小说的硬性属性，那么完整而成系统的社会生态描述，则是隐性属性。只有两者兼具，才是优秀的科幻小说。
抛掉故事不提，《公元1910》被科幻作家们推崇为近三百年来背景结构最优秀的科幻作品——只因书中描绘的社会实在太真实了——当然，他们并不知道，司南描写的还真的就是真实的罪星社会生活。
至于其中的故事，这就是文学家们发出划一赞叹的另一部分。他们认为书中通过几位命运多桀的主角表达出来的是，都市的彷徨与挣扎的生存还有人心的躁动——尤其难得的是，在磅礴大气的时代背景中，作者以极细腻的手法描写了一段黑暗中的故事，但最后又有一个隐约光明的结局，彻底表达出人性的挣扎与希望。
对此，司南其实很是无语，他反正是没看出什么彷徨啦挣扎啦人性啦希望啦之类的，卟啦卟啦（德西语，指废话，被省略掉的一大段废话）……
他只不过是照着练一给他讲述的一个故事进行了创作，实际上，当初他的确是当做论文在写的——不过，当练一回来后，这差事就交给他了。
后来倒是练一告诉他，这篇东西曾经获得过重要的文学奖——司南的理解是，没错，看来是很厉害的小说。
《公元1910》的走红程度令人难以想象，从刊登之初到初步扩散开花了足足一... -->>
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