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地下世界这两天风平浪静，紫金罗兰门前的“裸体风波”，似乎没有激起任何波澜，但是在邢逸看来，波澜不惊的背后，其实早已暗流涌动。夏守天绝不是那种，被人欺上门来，还忍气吞声的人。事情既然败露，卫向东肯定也做了些防范，他也绝不会坐以待毙，双方都在细心谋划，也在等待，等待一个合适的时机。
既然两位地下大佬儿不急，邢逸跟陈锋更不急，君子报仇，十年不晚。
陈锋的手臂恢复的很快，为了完成邢逸交给他的一项重要任务，这两天正四处奔波呢。
雨花街，最初是一条古玩街，之后不断的有琴行，书斋，国术器械等店的加入，使这里逐渐的形成了一条文化气息浓厚的商业步行街。
这一天，邢逸正带着衣角儿，在雨花街上悠闲的逛着，此行的目的，一是为了给小魔女增添些文房四宝，二是为了亲自提点一下，她对书法和国画的鉴赏能力。一切要从娃娃抓起，不怕年龄小，就怕不起早。
邢逸看到前方有家书斋，进进出出的客人络绎不绝，心想能够吸引这么多人的光顾，想必这家店，一定有其过人之处，于是，牵着衣角儿的小手，走了过去。
来到书斋门前，看到其装修风格古色古香。门头的牌匾，两侧立柱上的对联，所用的楷书，端正大气，极有气质。一走进店里，一股浓烈的墨香气迎面袭来，让人顿时有种古韵悠长之感。书斋中笔墨纸砚一应俱全，墙上挂着各种书法条幅，还有几幅意境不错的水墨画。
邢逸选购了一些宣纸和墨块，正在付钱时，却听到衣角儿用稚嫩的童声，在不远处喊自己：“爸爸快来看这幅画，画的很好哎。”
邢逸付了钱，将买好的东西，暂时寄存在了柜台上。然后走到衣角儿的身边，看着衣角儿所说的那幅水墨画。
画的上半部分，绘制着平缓的山峦，雾气弥漫的树林。下半部分画的是，微光闪烁的湖面，两条渔船荡漾其上，一条是即将靠岸的渡船，船夫站在船上，与岸上站着的几个游人，遥相呼应。还有一条渔船，一位忙碌的渔夫站在船上，正在欢快的拉网。画的整个意境，动静相宜，平淡而天真。宁静中，似乎能听见那隔岸相呼的声音，和嘹亮欢快的渔歌。
邢逸低头，看到衣角儿那双漂亮的大眼睛，正一眨不眨的欣赏着画作，那副全神贯注的可爱模样儿，逗的邢逸咧嘴笑了下，然后，在一旁轻声的介绍道：“这幅画叫，是五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖董源的作品。董源存世的作品不多，一共只有四幅，现在国内存有三幅，国外一幅，这幅就是他的代表作。”
想要让衣角儿迷恋上国画，那就要勾起她浓厚的兴趣。既然衣角儿对这幅画，这么关注，那邢逸就只有顺水推舟，借此机会让衣角儿感受下国画的超然魅力。
邢逸先将这幅画惊心动魄的传奇经历，讲述给她听：“几经辗转，历经波折，曾多次面临被毁损，被遗失的命运。其实，这幅画上并没有董源的落款和印章。明朝末期的书法大家董其昌，得到这幅画后，视为至宝，他通过中的记载，以及对董源山水画的熟知，断定这是董源的画作，并题跋，加以珍藏。因此，董其昌成为了，有确切记载的，第一位收藏者。他去世以后，这幅画就被他的好友之子袁枢所收藏。”
邢逸看到衣角儿乖乖的站在那里，听的入神，于是，接着说道：“明朝末年，袁枢的家乡，先后遭受了李自成的战火，以及黄河的决堤水灾。袁枢藏书楼里，所收藏的书画作品，在那次动乱和水灾中毁于一旦。幸好这幅画，被袁枢随身珍藏，才幸免于难。这件事成为了书画收藏史上的一段佳话。袁枢之后，此画经卞永誉、安岐收藏，后来被清朝的皇室得到，并收藏于皇宫之中。民国时期，溥仪被冯玉祥赶出故宫时，将这幅画带到了长春。在抗日战争结束后，流散于民间，不知去向。直到1952年，一代大师张大千先生，自香港将此画捐卖给华夏国政府，这才得以现世。现在这幅画收藏在故宫博物院里，被列为国宝。”
邢逸在这边给衣角儿讲述的历史遭遇，没想到，吸引了不少顾客，驻足旁听。人群后面，一位身材高挑身穿职业套装，知性干练的短发美女，听的格外仔细。
“挂在墙上的这幅临摹作品，虽然意境上有了原作的五六分神韵，但是在绘画技法和用墨上，并没有参悟透“南派”山水画的精髓。比如，在表现山峦的平缓圆润上，临摹者有些刻意谨慎，线条不够松散舒展。在营造林间雾气弥漫，湖水微茫的意境时，水墨渲染的技法过于生硬，不太娴熟。再有就是，她在处理浓墨，淡墨与留白之间，呼应、对比、相互依托的关系时，火候掌握的不到位，所以，没能将其淋漓尽致的展现出来。”
邢逸站在那幅临摹作品前，只顾滔滔不绝的点评，并没有留意到，身后的人已经越围越多。能够迈步走进书斋的，大多是书画方面的爱好者。
听到邢逸对这幅作品，如此贴切，准确，恰到好处的品评后，都纷纷点头，深表赞同，同时，也对这位年轻人敬佩不已。
此时，刚才那位短发美女，婷婷袅袅的走到邢逸的身边，粉白的俏脸上挂着微笑，娇声说道：“这位先生，我是这家店的老板。听到你对这幅画的点评后，钦佩不迭，想必您一定是此道中的高手。因此，想冒昧的问下先生，能否也临摹一幅，让我们真正领略下，南派山水画的韵致呢？”
短发美女态度诚恳，语气真挚，再加上四周众人的纷纷响应，邢逸不好推辞，于是点头答应。
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陈锋的手臂恢复的很快，为了完成邢逸交给他的一项重要任务，这两天正四处奔波呢。
雨花街，最初是一条古玩街，之后不断的有琴行，书斋，国术器械等店的加入，使这里逐渐的形成了一条文化气息浓厚的商业步行街。
这一天，邢逸正带着衣角儿，在雨花街上悠闲的逛着，此行的目的，一是为了给小魔女增添些文房四宝，二是为了亲自提点一下，她对书法和国画的鉴赏能力。一切要从娃娃抓起，不怕年龄小，就怕不起早。
邢逸看到前方有家书斋，进进出出的客人络绎不绝，心想能够吸引这么多人的光顾，想必这家店，一定有其过人之处，于是，牵着衣角儿的小手，走了过去。
来到书斋门前，看到其装修风格古色古香。门头的牌匾，两侧立柱上的对联，所用的楷书，端正大气，极有气质。一走进店里，一股浓烈的墨香气迎面袭来，让人顿时有种古韵悠长之感。书斋中笔墨纸砚一应俱全，墙上挂着各种书法条幅，还有几幅意境不错的水墨画。
邢逸选购了一些宣纸和墨块，正在付钱时，却听到衣角儿用稚嫩的童声，在不远处喊自己：“爸爸快来看这幅画，画的很好哎。”
邢逸付了钱，将买好的东西，暂时寄存在了柜台上。然后走到衣角儿的身边，看着衣角儿所说的那幅水墨画。
画的上半部分，绘制着平缓的山峦，雾气弥漫的树林。下半部分画的是，微光闪烁的湖面，两条渔船荡漾其上，一条是即将靠岸的渡船，船夫站在船上，与岸上站着的几个游人，遥相呼应。还有一条渔船，一位忙碌的渔夫站在船上，正在欢快的拉网。画的整个意境，动静相宜，平淡而天真。宁静中，似乎能听见那隔岸相呼的声音，和嘹亮欢快的渔歌。
邢逸低头，看到衣角儿那双漂亮的大眼睛，正一眨不眨的欣赏着画作，那副全神贯注的可爱模样儿，逗的邢逸咧嘴笑了下，然后，在一旁轻声的介绍道：“这幅画叫，是五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖董源的作品。董源存世的作品不多，一共只有四幅，现在国内存有三幅，国外一幅，这幅就是他的代表作。”
想要让衣角儿迷恋上国画，那就要勾起她浓厚的兴趣。既然衣角儿对这幅画，这么关注，那邢逸就只有顺水推舟，借此机会让衣角儿感受下国画的超然魅力。
邢逸先将这幅画惊心动魄的传奇经历，讲述给她听：“几经辗转，历经波折，曾多次面临被毁损，被遗失的命运。其实，这幅画上并没有董源的落款和印章。明朝末期的书法大家董其昌，得到这幅画后，视为至宝，他通过中的记载，以及对董源山水画的熟知，断定这是董源的画作，并题跋，加以珍藏。因此，董其昌成为了，有确切记载的，第一位收藏者。他去世以后，这幅画就被他的好友之子袁枢所收藏。”
邢逸看到衣角儿乖乖的站在那里，听的入神，于是，接着说道：“明朝末年，袁枢的家乡，先后遭受了李自成的战火，以及黄河的决堤水灾。袁枢藏书楼里，所收藏的书画作品，在那次动乱和水灾中毁于一旦。幸好这幅画，被袁枢随身珍藏，才幸免于难。这件事成为了书画收藏史上的一段佳话。袁枢之后，此画经卞永誉、安岐收藏，后来被清朝的皇室得到，并收藏于皇宫之中。民国时期，溥仪被冯玉祥赶出故宫时，将这幅画带到了长春。在抗日战争结束后，流散于民间，不知去向。直到1952年，一代大师张大千先生，自香港将此画捐卖给华夏国政府，这才得以现世。现在这幅画收藏在故宫博物院里，被列为国宝。”
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“挂在墙上的这幅临摹作品，虽然意境上有了原作的五六分神韵，但是在绘画技法和用墨上，并没有参悟透“南派”山水画的精髓。比如，在表现山峦的平缓圆润上，临摹者有些刻意谨慎，线条不够松散舒展。在营造林间雾气弥漫，湖水微茫的意境时，水墨渲染的技法过于生硬，不太娴熟。再有就是，她在处理浓墨，淡墨与留白之间，呼应、对比、相互依托的关系时，火候掌握的不到位，所以，没能将其淋漓尽致的展现出来。”
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