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论恰到好处，并要同文章的主题统一和谐；抒情和议论的语言一定要凝练而深刻，甚至写出发人深省的警句来。
1。写人的记叙散文。
散文写人，一定要注意突出人物性格的特征，着重揭示人物的精神世界。
2。写一件事情经过的记叙散文。
散文虽以写实为基础，但不论是写人还是叙事，都允许作者有自己合乎生活逻辑的想象，也可补充合乎情理的生活细节。写一件事情经过的记叙散文，既要从整体着眼，对整个事件进行全面的描述，给读者一个完整的印象，还要抓住关键部分，最吸引人的地方，加以着力刻画，突出重点，深化主题思想。记叙一件事情的经过，应始末圆满，但不要平铺直叙，要波澜起伏，摇曳多姿，生动活泼，发人深思。
而且，写一件事情过程，决不是客观地记叙清楚就算完了，而是要用饱含热情的笔触，细腻地描画，如手持一幅画卷，使之徐徐舒展，让读者完全进入到作者所精雕细刻的艺术境界之中。
3.写一个地方变化的记叙散文。
记叙一个地方的变化，要始终紧扣“变化‘二字，形成鲜明突出的对比；对所写的地方，既要有全貌的概述，给读者以强烈的印象和感染，更应写出所以变化的原因。
（二）抒情散文
抒情散文，就是作者抒发思想感情的文章，是文学种类中的抒情体裁，在反映生活的方法上，与诗相近似，但比诗自由的多，不讲求节奏、音韵，常见的抒情散文有随感、短论等。
抒情散文的抒情手法有两种：一种是直接抒情；一种是间接抒情。
直接抒情，就是不借用客观事物，而直接地表达作者自己心中的喜怒哀乐的思想感情。其作用主要是从感情上打动读者，以便收到以情动人的效果。直接抒情大都同议论结合在一起，通过议论抒发感情。抒情和议论紧紧结合在一起，感情真挚，溢于言表，情理融汇，既能动人以情，又能晓人以理。
间接抒情就是“托物言志，借景抒情”的手法，这是抒情散文的最主要的表现手法。抒情散文不象小说通过塑造典型的人物和完美故事情节来表现。抒情散文往往是借人、借事、借物、借地方来进行抒情。
抒情散文，不论采用直接抒情，还是间接抒情，都必须是革命感情的自然流露，都要以真实自然为准绳，切不可矫揉造作，更不能无病呻吟。抒情手法之妙在于作到“情之所至，笔亦随之”从而使读者达到“目以所至，情亦随之”的艺术效果。
（三）议论散文
议论散文就是以议论为主的散文，是一种文艺性的社会评论，较接近论文，但它不象论文那样直接说理，而借助于具体的艺术形象，是诗与论的结合。杂感，文艺随笔等都是议论散文常见的样式，日记和演讲等也可成为议论散文。
议论散文，有鲜明的文艺色彩，有严格的逻辑性，高度的概括，精辟的发表议论，有极强的说服力，一般篇幅较短小，语言尖锐泼辣，针锋相对，爱憎分明，鲁迅的杂文是我国议论散文的典范。
议论散文的写作，最突出的特点，就是要应用各种方法，创造出栩栩如生的艺术形象，并通过生动的形象进行议论说理。
优秀议论散文中的形象不是支离破碎，而是统一的，完整的，将议论的内容布置在形象之中。正如鲁迅所说：“我的杂文，所写的常是一鼻，一嘴，一毛，但和起来几乎是或一形象的整体”（准风月谈后记，鲁迅全集第五卷第三零七至三零八页）。鲁迅的论“费厄泼赖“应该缓刑一文，全篇贯穿着落水狗，及时打落水狗的描绘的一系列的完整的鲜明的形象。
议论散文同论文不一样，二者虽然都是以理服人，但论文中偶然出形象，只是作为说理的证明。而议论散文除了以理服人外，还应以情服人，所创造的形象能够鼓励读者的激情，从形象中体验到一种美感。
议论散文要结合现实生活，要有针对性，要通过具体的生活事实展开议论，要把记叙、抒情、和议论很好的结合起来，并要反映出作者的思想感情，透露出作者的精神面貌，要通过鲜明的形象进行议论和说理。
以上，根据表达方式的不同，我们把散文分为记叙散文、抒情散文和议论散文三种体裁。可是一篇散文，往往兼用几种表达方式，而以某种表达方式为主。
叙述、描写、抒情、议论四种表达方式，虽然各有不同的特点，但它们不是彼此不相干的；相反的，它们往往是结合在一起。叙述和描写往往是结合着的，常常是在叙述的过程中进行描写，叙述把事件和细节贯穿起来的；描写，又使得叙述更具体化更形象化。
在一篇散文中经常以某种表达方式为联合各种表达方式协作，使得散文更加丰富多彩。
五
散文的构思，就是把纷繁复杂的社会现象，剪裁提炼，精心安排，将所挖掘的生活矿藏，熔铸成艺术的结晶。构思的过程，就是作者认识不断深化的过程，也是作品不断升华的过程，构思，在散文创作中是极为重要的一环，它如盖楼之前的设计蓝图。刘勰把构思称作“文之首术，谋篇之大端。”（文心雕龙。神思）
概括的说，散文的构思应着重考虑以下几个方面。
（一）立意要高，发掘要深
立意要高，就是要站在无产阶级的立场上，从生活素材中提炼出格调高、意义深的主题思想。因为散文所写的多是作者自己的见闻感受，生活片段。为了避免写成单纯的生活记录，作者必须站的高，看的远。发掘要深，就是从萌芽状态的事物看到发展的前景，从常见的现象中发掘生活本质的东西。
（二）大中取小、以小见大
大中见小，就是要把握住能够反映事物本质的典型事例，着力刻画和描写，使其更加突出鲜明。以小见大，就是从细微之外，去反映重大问题，将普遍生活现象加以提炼，构成典型，达到以少胜多，形虽平凡，意则深邃，可以收到窥一斑而见全豹的艺术效果。
六
也正如女作家柯灵所说的那样，散文的特点是：玉想琼思，宏观博识，妙喻珠联，警句泉涌，谐谑天生，涉笔成趣。这是一棵人生道旁历尽春秋，枝繁叶茂的智慧树，钟灵毓秀，满树的玄想之花，心灵之果，任人随喜观赏，止息乘荫。只要你不是闭目塞听，深闭固拒，总会欣然有得——深者得其深，浅者得其浅。
最后，我想说的是：文学乃时代之子，而非时代之奴。我们处今日之世，说今日之言，目所见，耳所闻，心所感皆可入文；得时代之精气神，摄生活之色香味，弃尘世之喧嚣，守一方之净土，锻字炼句，厚积薄发，始能成就百代传诵的彪炳之篇。
论恰到好处，并要同文章的主题统一和谐；抒情和议论的语言一定要凝练而深刻，甚至写出发人深省的警句来。
1。写人的记叙散文。
散文写人，一定要注意突出人物性格的特征，着重揭示人物的精神世界。
2。写一件事情经过的记叙散文。
散文虽以写实为基础，但不论是写人还是叙事，都允许作者有自己合乎生活逻辑的想象，也可补充合乎情理的生活细节。写一件事情经过的记叙散文，既要从整体着眼，对整个事件进行全面的描述，给读者一个完整的印象，还要抓住关键部分，最吸引人的地方，加以着力刻画，突出重点，深化主题思想。记叙一件事情的经过，应始末圆满，但不要平铺直叙，要波澜起伏，摇曳多姿，生动活泼，发人深思。
而且，写一件事情过程，决不是客观地记叙清楚就算完了，而是要用饱含热情的笔触，细腻地描画，如手持一幅画卷，使之徐徐舒展，让读者完全进入到作者所精雕细刻的艺术境界之中。
3.写一个地方变化的记叙散文。
记叙一个地方的变化，要始终紧扣“变化‘二字，形成鲜明突出的对比；对所写的地方，既要有全貌的概述，给读者以强烈的印象和感染，更应写出所以变化的原因。
（二）抒情散文
抒情散文，就是作者抒发思想感情的文章，是文学种类中的抒情体裁，在反映生活的方法上，与诗相近似，但比诗自由的多，不讲求节奏、音韵，常见的抒情散文有随感、短论等。
抒情散文的抒情手法有两种：一种是直接抒情；一种是间接抒情。
直接抒情，就是不借用客观事物，而直接地表达作者自己心中的喜怒哀乐的思想感情。其作用主要是从感情上打动读者，以便收到以情动人的效果。直接抒情大都同议论结合在一起，通过议论抒发感情。抒情和议论紧紧结合在一起，感情真挚，溢于言表，情理融汇，既能动人以情，又能晓人以理。
间接抒情就是“托物言志，借景抒情”的手法，这是抒情散文的最主要的表现手法。抒情散文不象小说通过塑造典型的人物和完美故事情节来表现。抒情散文往往是借人、借事、借物、借地方来进行抒情。
抒情散文，不论采用直接抒情，还是间接抒情，都必须是革命感情的自然流露，都要以真实自然为准绳，切不可矫揉造作，更不能无病呻吟。抒情手法之妙在于作到“情之所至，笔亦随之”从而使读者达到“目以所至，情亦随之”的艺术效果。
（三）议论散文
议论散文就是以议论为主的散文，是一种文艺性的社会评论，较接近论文，但它不象论文那样直接说理，而借助于具体的艺术形象，是诗与论的结合。杂感，文艺随笔等都是议论散文常见的样式，日记和演讲等也可成为议论散文。
议论散文，有鲜明的文艺色彩，有严格的逻辑性，高度的概括，精辟的发表议论，有极强的说服力，一般篇幅较短小，语言尖锐泼辣，针锋相对，爱憎分明，鲁迅的杂文是我国议论散文的典范。
议论散文的写作，最突出的特点，就是要应用各种方法，创造出栩栩如生的艺术形象，并通过生动的形象进行议论说理。
优秀议论散文中的形象不是支离破碎，而是统一的，完整的，将议论的内容布置在形象之中。正如鲁迅所说：“我的杂文，所写的常是一鼻，一嘴，一毛，但和起来几乎是或一形象的整体”（准风月谈后记，鲁迅全集第五卷第三零七至三零八页）。鲁迅的论“费厄泼赖“应该缓刑一文，全篇贯穿着落水狗，及时打落水狗的描绘的一系列的完整的鲜明的形象。
议论散文同论文不一样，二者虽然都是以理服人，但论文中偶然出形象，只是作为说理的证明。而议论散文除了以理服人外，还应以情服人，所创造的形象能够鼓励读者的激情，从形象中体验到一种美感。
议论散文要结合现实生活，要有针对性，要通过具体的生活事实展开议论，要把记叙、抒情、和议论很好的结合起来，并要反映出作者的思想感情，透露出作者的精神面貌，要通过鲜明的形象进行议论和说理。
以上，根据表达方式的不同，我们把散文分为记叙散文、抒情散文和议论散文三种体裁。可是一篇散文，往往兼用几种表达方式，而以某种表达方式为主。
叙述、描写、抒情、议论四种表达方式，虽然各有不同的特点，但它们不是彼此不相干的；相反的，它们往往是结合在一起。叙述和描写往往是结合着的，常常是在叙述的过程中进行描写，叙述把事件和细节贯穿起来的；描写，又使得叙述更具体化更形象化。
在一篇散文中经常以某种表达方式为联合各种表达方式协作，使得散文更加丰富多彩。
五
散文的构思，就是把纷繁复杂的社会现象，剪裁提炼，精心安排，将所挖掘的生活矿藏，熔铸成艺术的结晶。构思的过程，就是作者认识不断深化的过程，也是作品不断升华的过程，构思，在散文创作中是极为重要的一环，它如盖楼之前的设计蓝图。刘勰把构思称作“文之首术，谋篇之大端。”（文心雕龙。神思）
概括的说，散文的构思应着重考虑以下几个方面。
（一）立意要高，发掘要深
立意要高，就是要站在无产阶级的立场上，从生活素材中提炼出格调高、意义深的主题思想。因为散文所写的多是作者自己的见闻感受，生活片段。为了避免写成单纯的生活记录，作者必须站的高，看的远。发掘要深，就是从萌芽状态的事物看到发展的前景，从常见的现象中发掘生活本质的东西。
（二）大中取小、以小见大
大中见小，就是要把握住能够反映事物本质的典型事例，着力刻画和描写，使其更加突出鲜明。以小见大，就是从细微之外，去反映重大问题，将普遍生活现象加以提炼，构成典型，达到以少胜多，形虽平凡，意则深邃，可以收到窥一斑而见全豹的艺术效果。
六
也正如女作家柯灵所说的那样，散文的特点是：玉想琼思，宏观博识，妙喻珠联，警句泉涌，谐谑天生，涉笔成趣。这是一棵人生道旁历尽春秋，枝繁叶茂的智慧树，钟灵毓秀，满树的玄想之花，心灵之果，任人随喜观赏，止息乘荫。只要你不是闭目塞听，深闭固拒，总会欣然有得——深者得其深，浅者得其浅。
最后，我想说的是：文学乃时代之子，而非时代之奴。我们处今日之世，说今日之言，目所见，耳所闻，心所感皆可入文；得时代之精气神，摄生活之色香味，弃尘世之喧嚣，守一方之净土，锻字炼句，厚积薄发，始能成就百代传诵的彪炳之篇。